EL ALUMNO (Patrick Redmond)

EL AUTOR

Nacido en 1966, Patrick Redmond estudió en Londres y en las Islas Anglonormandas, y cursó la carrera de Derecho en las Universidades de Leicester y de British Columbia en Vancouver. Durante los últimos años, ha trabajado como abogado para varios bufetes de Londres.

El alumno, su primera novela, se ha mantenido durante semanas en las listas de bestsellers del Reino Unido y ha sido publicada también con gran éxito por prestigiosas editoriales en Italia, Alemania y Estados Unidos.

EL LIBRO

Nº de páginas: 576 págs.

Encuadernación: Tapa dura

Editorial: PLANETA

ISBN: 9788408041290

Invierno de 1954, Norfolk (Inglaterra). Jonathan Palmer se siente prisionero bajo las severas reglas del internado Kirkston Abbey. Adolescente tímido y de carácter débil, traba amistad con Richard Rockeby, frío, calculador y con un enorme poder de seducción, quien se convertirá, en un principio, en un importante apoyo para Jonathan. Sin embargo, debido a problemas familiares, su nuevo amigo acumula en su seno un odio terrible que descargará sobre él, el resto de alumnos y los profesores. A través de unos peligrosos juegos con una tabla ouija, Richard parece haber contactado con fuerzas malignas. A partir de este momento, la tragedia se cierne sobre el colegio: una extraña locura destructiva se apodera de los alumnos y profesores. Cincuenta años más tarde, Tim Webber, un ambicioso periodista, intenta destapar la verdad sobre el caso para conseguir una historia que le lance a la fama. Para ello, contactará con un ex alumno de aquella promoción, quien le relatará lo ocurrido, pero?¿está Tim dispuesto a asumir las secuencias de sacar a la luz este descubrimiento? El alumno es una reflexión sobre el peligro de experimentar con las fuerzas de lo oculto, pero también es una advertencia sobre las funestas consecuencias del abuso de poder en cualquiera de sus formas, así como un retrato brillante de la claustrofóbica atmósfera de un internado masculino durante los represivos años cincuenta.

IMPRESIONES Situada en Inglaterra en los años 50, en muchos aspectos podría ubicarse en la actualidad. Es posible que ahora mismo esté pasando.... ¡hay muchos Richard Rokeby y muchos Jonathan Palmer en el mundo!!. Es verdad que, dentro de lo bien perfilados que están los personajes, hay algunos cambios en el comportamiento de los personajes secundarios (los presuntos acosadores...) que no se justifican suficientemente, pero en conjunto es una novela (muy) notable. Es una novela muy cinematográfica, por eso se describen tanto escenarios y gestos y es estéticamente fuerte. Ambientación detallada, personajes potentes y bien definidos, trama y subtramas de altura.. y para hacer de este libro un libro redondo, el final sorprende (algo embarullado, pero un final acorde a la calidad del resto del libro). En determinados momentos se palpa la crueldad, pero en ningún momento nos vamos a encontrar con violencia física, sangre por doquier, acción a diestro y siniestro. No, el terror que contiene este libro es de otro tipo, pero no por ello menos impactante. Hablamos de maldad, y lo terrorífico es que es una maldad cercana, reconocible, cotidiana. Esa maldad que nos pone ante un espejo y nos hace preguntarnos ¿estamos libres de algo así? ¿Sería víctima o verdugo? Probablemente en algún momento de nuestras vidas, aunque haya sido durante unos minutos, aunque haya sido únicamente de pensamiento… hayamos sido verdugos (o vampiros...) o víctimas. Puede que el argumento en un principio no parezca demasiado llamativo o que se nos antoje demasiado corriente pues las historias que se desarrollan en internados no es que sean excasas precisamente, sin embargo, este libro es diferente puesto que va más allá, introduciendo lo paranormal dentro de la normalidad de una forma tan natural como efectiva, de forma que el lector se encuentre completamente embutido en la historia, abducido por las cosas que pasan, consternado por la atmósfera que se recrea, tan tétrica e, incluso en cierto sentido un poco agobiante que el hecho de que toda la historia se desarrolle en un internado acrecenta ese ambiente de opresión que casi puede palparse.  Tipico internado inglés Son bastantes los personajes que dan vida a este libro, sin embargo, son sus dos protagonistas los que más recuerdo: Jonathan Palmer y Richard Rockeby. Ambos "parias" aunque por diferentes motivos: mientras a Jonathan es su timidez lo que le impide entablar más relaciones sociales será la indiferencia de Richard lo que, en su caso, lo aleje de esta. Jonatan proviene de una familia humilde y está convencidisimo de que aquel internado no es lugar para él y se muestra siempre retaído en ese mundo lleno de reglas. Richard, en cambio, se muestra frío y manipulador. Nunca cruza con nadie más de dos palabras seguidas y, cuando lo hace, estas destilan indiferencia. Y, cosas de la vida, estos dos chicos tan diferentes se harán amigos después de que Richard le preste su ayuda a Jonathan en una de las clases del colegio. Poco a poco irán trazando lazos entre ellos y acabarán convirtiéndose en inseparables. Trata el género del terror psicológico y lo hace de maravilla, cosa que no es nada fácil en este tipo de temáticas pues normalmente se pecan de excesos o faltas, pero en este caso no es así, pues consigue darte las dosis justas para que te plantees que puede ser lo que está pasando, para ponerte en lo peor y esperar ansioso a pasar la siguiente página para saber si tus elucubraciones son correctas o no. No puedo compararlo con otros libros del autor puesto que este es el único que he leído de él, pero si puedo decir que en cuanto al género es genial está todo muy bien tratado y desarrollado.  Deja los pelos de punta porque trata temas espinosos con naturalidad. Cuenta cosas que pueden estar sucediendo, aunque aderezadas con cierto toque paranormal. Y tanto su desarrollo como, sobre todo, el final, nos dará qué pensar y plantearnos ciertas cuestiones que bien pueden dar lugar a un posterior debate entre aquellos que lo hayan leido. Leedla y estremeceros en el sofá, el asiento del autobús, la cama, el tren, la hamaca… donde sea que vayáis a leer el libro cierta inquietud os hará removeros y levantar brevemente la mirada del libro, escapando de la opresión, la angustia, la desazón… ACTUALMENTE LEYENDO:  LOS CUERPOS EXTRAÑOS  (Lorenzo Silva)

EL CODICE 632 (Jose Rodrigues Dos Santos)

EL AUTOR

Portugués que pasó su infancia en África, trabajó en Radio Macao en 1981, iniciándose en el periodismo. Regresó a Portugal en 1983, estudiando comunicación y doctorándose después en la Nueva Universidad de Lisboa , donde se doctoró en Ciencias de la Comunicación, y de la que es profesor. En 1990 trabajó en la BBC, en Londres, y a su vuelta a Portugal lo hizo en la RTP, siempre en programas informativos. Posteriormente pasó a la CNN en las mismas labores.

Sus libros están entre la historia ficción y la ciencia ficción. Son libros rigurosos en cuanto a documentación histórica y científica, con magníficas descripciones y en estilo periodístico, con grandes dosis de ironía. Ha recibido numerosos premios, en especial por su labor periodística e informativa.

EL LIBRO

Nº de páginas: 528 págs.

Encuadernación: Tapa blanda bolsillo

Editorial: ROCABOLSILLO

Lengua: CASTELLANO

ISBN: 9788496940130

Tras la identidad de Cristóbal Colón se oculta uno de los secreto más oscuros de Occidente.Un viejo historiador ha fallecido y el profesor Tomás Noronha, experto en criptoanálisis y lenguas antiguas, ha sido contratado para completar sus investigaciones. Entre los documentos del difunto, Noronha encuentra un enigmático mensaje que cubre con un manto de duda la verdadera identidad de Colón.Basada en documentos reales, El códice 632 explora las mentiras y conspiraciones que pretenden moldear y trastocar el curso de la historia.

IMPRESIONES

El escritor José Rodrigues dos Santos cuestiona en su novela 'El códice 632' el origen genovés de Cristóbal Colón, y ofrece a través de las investigaciones del profesor de historia, Tomás Noroña, los resultados de sus propias indagaciones que le llevan a defender el origen ibérico del descubridor de América.

Tomás Noroña, profesor de Historia de la Universidad Nova de Lisboa y perito en criptología y lenguas antiguas, es contratado para descifrar una cifra misteriosa.

  Los conocimientos y la imaginación de Tomás lo llevarán a una espiral de intrigas, en dónde inesperadamente se topará que con un secreto guardado durante muchos siglos: la verdadera identidad de Cristóbal Colón.

Cristobal Colon

  Basada en documentos históricos genuinos, El códice 632 nos transporta a un viaje por el tiempo, una aventura repleta de enigmas y mitos, secretos encubiertos y pistas misteriosas, falsas apariencias y hechos silenciados, un auténtico juego de espejos donde la ilusión se disfraza de realidad, para disimular la verdad.

Escrita en un lenguaje directo, que recuerda su calidad de periodista, 'El códice 632' plantea varias historias, la primera sobre el enigma del origen de Colón, que corre paralela y se entremezcla con la propia historia del protagonista, 'un historiador que tiene problemas como todo el mundo', dijo José Rodrigues dos Santos.

El protagonista, Tomás Noroña, en un profesor de Historia de la Universidad Nova de Lisboa, especialista en criptología y lenguas antiguas, que es contratado para completar las investigaciones de un colega recién fallecido, y entre sus papeles encuentra un mensaje enigmático que parece la clave de sus estudios y que podrían cambiar el rumbo de la historia: descubrir la verdadera identidad de Cristóbal Colón.

La novela toma su título 'El códice 632', de un documento original que se encuentra en la Biblioteca Nacional de Lisboa y donde Ruy de Pina narró los hechos acontecidos en la corte de Juan II de Portugal, una época en la que los portugueses descubrieron el camino hacia La India bordeando Africa y los españoles Las Indias occidentales, que se llamaría América.

Rodrigues Dos Santos defiende en su libro el origen ibérico de Cristóbal Colón, y explicó que hay documentos que hablan de la existencia de dos personas con nombre similar: un Cristobolo Colombo genovés, nacido en 1451, tejedor de profesión, sin estudios y pobre, y un Cristóbal Colón, que nació en 1447 y se casó con 'una noble portuguesa, Filipa Moniz Perestrelo'.

'¿Son dos personas o se trata de la misma?', se preguntó el escritor, que añadió que se puede decir que 'se trata de dos personas diferentes', pues hay que tener en cuenta que en el siglo XV no había matrimonios de distintas clases sociales, eran castas, y así lo demuestran los registros de las bodas, sólo en el XVI constan dos matrimonios entre la nobleza y la burguesía.

José Rodrigues dos Santos señaló que el lenguaje de Cristóbal Colón también ofrece pistas sobre su origen, está demostrado que no escribía genovés ni toscano, hay textos suyos en castellano, con algunas palabras portuguesas, 'pensaba en portugués y cometía errores que sólo pueden hacer los portugueses cuando hablan castellano', dijo el autor.

Otro misterio en torno al descubridor de América es su interés por mantener oculto su origen, que no conocía ni su hijo Hernando, aunque Rodrigues dos Santos apuntó que de la firma de Cristóbal Colón, que tiene mensajes de cábala, se puede interpretar que era judío 'puede que judío ibérico' aunque su nombre tiene un origen católico.

Universidad Nova de Lisboa

El escritor considera que la historia sobre el origen italiano de Colón sirvió de tapadera para intentar mantener en secreto su verdadera identidad y dijo que es en el siglo XIX cuando se forja la tesis de su origen genovés, un planteamiento que 'tiene un componente político' como elemento para afianzar la identidad italiana.

Cuestionó la veracidad del testamento atribuido a Colón, en el que por cuatro veces dice que viene de Génova, que apareció 70 años después de su muerte, y dijo que contiene un fallo que no se puede cometer si fuera real, fechado en 1504, dos años antes de su muerte, 'el testamento está dirigido a los Reyes Católicos y a su hijo Juan, que murió en 1503'.

La parte de novela de aventuras es flojísima, casi inexistente. Sí, hay unos malos malísimos y poderosísimos, y la novela se abre con un asesinato; pero no hay las persecuciones, amenazas, bombas a punto de explotar, conspiraciones globales, alta tecnología, etc., que encontramos en otras novelas del género. Me hace mucha gracia, por cierto, que los americanos se expresen en perfecto portugués, salvo cuando van a decir un taco, que entonces lo hacen en perfecto inglés.

La parte de novela sentimentaloide (que aparece también en casi todas las novelas de Dan Brown) es sencillamente patética. La relación con la mujer es irreal, y el modo en que se describe la relación del matrimonio con su hija -que tiene síndrome de Down- más irreal todavía; por no hablar de la relación erótico-festiva del profesor Noronha con su alumna sueca (¿de dónde si no?), que está tan sobrecargada de tópicos que resulta por momentos graciosísima, y por momentos da ganas de tirar el libro por la ventana.

El Códice 632 no es una lectura espantosa, porque hace pasar el rato, pero literariamente es incluso peor (más tópica, más repetitiva, menos seductora) que la de Dan Brown.

ACTUALMENTE LEYENDO:  EL ALUMNO  (Patrick Redmond)

LA FONTANA DE ORO (Benito Perez Galdos)

EL AUTOR

Benito Pérez Galdós (Las Palmas de Gran Canaria, 10 de mayo de 1843 – Madrid, 4 de enero de 1920). Escritor español, representante de la novela realista española del siglo XIX. Académico de la Real Academia desde 1897 y nominado al Premio Nobel en 1912.

Estudia en el Colegio de San Agustín de su ciudad y colabora en el periódico local El Ómnibus. Al terminar sus estudios en 1862, se traslada a Tenerife para estudiar el Bachiller en Artes, y posteriormente se marcha a Madrid para estudiar Derecho. Allí acude a las tertulias del Ateneo y los cafés Fornos y Suizo, donde frecuenta a intelectuales y artistas de la época. Escribe en los diarios La Nación y El Debate.

En 1873 inicia la publicación de la primera serie de los Episodios Nacionales con Trafalgar. Su popularidad ante los lectores durante la decada de los 90 va creciendo con su segunda serie de los Episodios nacionales. Aparte de Madrid, Galdós pasa largas estancias en su casa de Santander, conocida como “San Quintín”.

Viaja por Europa como corresponsal de prensa, conociendo así corrientes literarias del momento como el realismo y el naturalismo. Su obra tiene influencias de los franceses Honoré de Balzac, Émile Zola, Gustave Flaubert y el inglés Charles Dickens, entre otros.

Aficionado a la política, se afilia al Partido Progresista de Sagasta y en 1886 es diputado por Guayama (Puerto Rico) en las Cortes. En los inicios del siglo XX ingresa en el Partido Republicano y en las legislaturas de 1907 y 1910 es diputado a Cortes por Madrid por la Conjunción Republicano Socialista; en 1914 es elegido diputado por Las Palmas.

Galdós es uno de los autores más prolíficos de su generación, tanto en novela como en teatro.

EL LIBRO

Nº de páginas: 440 págs.

Encuadernación: Tapa blanda

Editorial: ALIANZA EDITORIAL

Lengua: CASTELLANO

ISBN: 9788420638485

El escenario de LA FONTANA DE ORO (1870), café madrileño próximo a la Puerta del Sol y lugar de cita de escritores, artistas y políticos a comienzos del siglo xix, sirve a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear el trienio liberal de 1820-1823. Publicada en 1870 y perteneciente al llamado ³periodo histórico² del autor, que habría de culminar con el prodigioso fresco histórico-literario que son los «Episodios nacionales», la novela reconstruye vívidamente unos años marcados por las reuniones clandestinas de los conspiradores, las tertulias de los viejos cafés, las manifestaciones populares a los sones del «Trágala», el funcionamiento de las logias masónicas y de las sectas ultramontanas y las ejecuciones infamantes de la Plaza de la Cebada.

IMPRESIONES

Narra las vicisitudes de Lázaro, joven liberal, que llega a Madrid durante el trienio liberal, para instalarse en casa de su tío Elías «Coletilla», que es un espía reaccionario de Fernando VII. En la casa se encuentra de nuevo con Clara, que es una protegida de su tío y que es maltratada por el mismo, de la cual está enamorado perdidamente. El tío decide dejarla en casa de las Porreño, que son tres beatas. Al descubrir que Claudio Bozmediano, otro pretendiente de Clara, ha entrado la casa para verla, la echan de la casa. Lázaro la busca desesperadamente hasta encontrarla con la ayuda del mismo Bozmediano, un militar liberal, y después de avisar a sus amigos liberales, para salvarlos de la masacre que les espera, huye con Clara, de nuevo gracias al militar, a su pueblo donde se instalan definitivamente.

La Fontana de Oro es una cafetería tertulia de las muchas que existían en la época donde se reunían los liberales para hablar de política.. En la novela se mezcla la historia real, con los asuntos personales de los personajes inventados. Es una novela realista, pues aunque los acontecimientos románticos, tal como se ha indicado, son falsos, el intento de instauración de una monarquía absolutista y el intento de asesinato de los dirigentes liberales fueron hechos reales.

Representacion de una tertulia liberal en la Fontana de Oro

La Fontana de Oro es el título de la primera novela publicada por Benito Pérez Galdós. Empezó a escribirla, a ratos perdidos, en 1868. No era el novelesco un género en el que el escritor canario hubiera pensado con ilusión. Había escrito versos, artículos, dramas en verso y en prosa. Había pintado. Había llegado a tocar, de oído, el piano. Estudió con aprovechamiento las disciplinas jurídicas de la Facultad de Derecho de la Universidad Central.

Vivía en Madrid desde finales de 1862. Le atraía sobre todo el teatro, pero a pesar de su incipiente drama La expulsión de los moriscos, el espaldarazo definitivo le llegaría a Galdós de la mano de aquella ficción novelesca que había estado escribiendo sin ilusión, a ratos perdidos, y la cual no tuvo otro precedente conocido que un cuento: La conjuración de las palabras, publicado en 1868.

El año 1870, mientras la Revista de España daba a conocer en tres de sus números la novela galdosiana La sombra, el impresor Nogueras lanzaba a la pública curiosidad la primera edición de La Fontana de Oro. Es curioso el contraste de comparar esta primera novela de Galdós con las primeras producciones de todos los grandes novelistas españoles del siglo XIX. En las de éstos se advierten titubeos, indecisiones, inexperiencias, estilo vacilante y flojo, inmoderado e inmaduro afán de mil disquisiciones filosóficas. Por el contrario, en La Fontana de Oro todo es naturalidad, precisión, claro estilo, pura literatura. La primera obra de Galdós es ya una novela perfecta. El propio Pereda confesó que creía que quien la escribió habría de contar cuarenta años de vida por la experiencia y seguridad que delataban sus páginas.

Actual taberna La Fontana de Oro en Madrid, Calle Espoz y Mina

Lo de menos en La Fontana de Oro es su trama amorosa, los amores contrariados de Lázaro, afamado orador romántico que profesa el liberalismo más agudo, con Clara, desdichada muchacha víctima de la maligna locura de su protector, don Elías Orejón y Paredes, alias Coletilla, quien es un furibundo, un rabioso, un frenético defensor de la monarquía absoluta, y, por tanto, se opone, valiéndose de mil tretas perversas, a los amores de aquéllos.

Lo de menos en La Fontana de Oro es lo que pudiera llamarse armazón novelesca. Las andanzas políticas de Lázaro, las inquietudes vividas por Clara, la aparición del militar de noble familia, Bozmedinano -buena estampa, carácter abierto y simpático-, quien se enamora también de la huérfana. Las controversias de los dos galanes, los enredos y peripecias de una fuga aparentemente amorosa de la protagonista… Todo eso es lo de menos.

Lo interesante de esta obra es el ambiente y la evocación de los mil sucesos históricos que narra desde una óptica absolutamente novelesca. Quizás estemos ante la primera novela histórica española.

La Fontana de Oro era un café situado en la Carrera de San Jerónimo, donde hoy están las Cortes españolas, próximo a la Puerta del Sol, en donde se reunían todos los días los conspiradores más fogosos para pensar con rabia contra el absolutismo. Los cafés políticos abundaban por aquella época en Madrid. Recordemos el Lorencini, la Cruz de Malta, Los Comuneros… La acción de la novela transcurre entre 1820 y 1823, en el momento en el que triunfa el liberalismo y España retorna a la tiranía monárquica.

Antonio Alcala Galiano en su juventud, uno de los oradores de la Fontana de Oro

Galdós acierta a describir de manera pasmosa las reuniones clandestinas de los constitucionalistas en los domicilios recónditos de algunos de sus jefes, las emocionantes tertulias en los viejos cafés con salidas secretas, vigilados por feroces polizontes, las algaradas callejeras con los cánticos del Lairón, el Trágala y otros similares; los choques bravos de los milicianos y los realistas con bayonetas y gritos ocasionales; las logias de los flamantes masones, cuyo único Grande Oriente era la politiquilla del momento, las agitadísimas sesiones de los comuneros de Padilla y de los serafines de El Ángel Exterminador; los fusilamientos en masa y el espectáculo de la horca en la Plaza de la Cebada; las funciones patrioteras en el teatro de los Caños del Peral; las intrigas palatinas encismadas y encizañadas por el propio rey Fernando VII el Deseado.

Cuando Galdós escribe La Fontana de Oro es ya un maestro en el madrileñismo. Nadie mejor que él conoce la Villa y Corte, sus calles más pintorescas, sus establecimientos más curiosos, sus costumbres más singulares, sus imperecederas tradiciones… Y de su mano maestra, con la sobriedad y emoción con que pudiera haberlo hecho Velázquez, pinta Galdós mejor que escribe unos escenarios costumbristas para su magistral obra.

Por si lo apuntado no bastara ya para el interés y el valor de La Fontana de Oro, es necesario recalcar la gracia y emoción humanas con que Galdós logra desarrollar la personalidad de sus criaturas, principalmente de aquellas que deseempeñan un papel secundario (los actores secundarios son la especialidad de don Benito). Así, la descripción de las señoras de Porreño, de sus vidas y costumbres y de su curiosísimo domicilio, es de una riqueza tal en detalles, de una naturalidad tan apabullante y llena de primores de observación y sensaciones, que en nada desmerece al mejor Dickens. Y son muchos los personajes históricos que, descritos por Galdós, perduran en la memoria del lector con más fuerza y verosimilitud que si hubieran sido descritos por la mano de un historiador de la época, por muy meticuloso que éste hubiera sido. Dicho de otro modo: la sugestión que el novelista es capaz de crear en el lector es tanta y tan profunda, que invalida la verdad del investigador cuando ésta le es contraria.

Otros méritos de La Fontana de Oro es el ser una novela eminentemente nacional. Todo en ella transpira españolismo. Su dicción y su lenguaje. La concepción y su desarrollo. Los personajes y el fondo del cuadro. Las pasiones que laten y los anhelos que se disparan. La Fontana de Oro es la primera gran novela española de la época contemporánea y una de las bases primigenias de lo que se daría en llamar la Generación del 98. Y si en el artículo anterior,digo, habíamos definido a Camilo José Cela como el nieto directo y último de dicha generación, justo era dedicarle un artículo a la obra que podría ser considerada como la madre de todo un movimiento básico y clave sin el cual no entenderíamos la literatura española del fenecido siglo XX que, como diría Umbral,  fueron nuestros cien años de soledad.

ACTUALMENTE LEYENDO:  EL CODICE 632  (Jose Rodrigues Dos Santos)

EL CABALLERO DEL JUBON AMARILLO (Arturo Perez Reverte)

EL AUTOR

Arturo Pérez-Reverte (Cartagena, España, noviembre de 1951) se dedica en exclusiva a la literatura, tras vivir 21 años (1973-1994) como reportero de prensa, radio y televisión, cubriendo informativamente los conflictos internacionales en ese periodo. Trabajó doce años como reportero en el diario Pueblo, y nueve en los servicios informativos de Televisión Española (TVE), como especialista en conflictos armados.

Como reportero, Arturo Pérez-Reverte ha cubierto, entre otros conflictos, la guerra de Chipre, diversas fases de la guerra del Líbano, la guerra de Eritrea, la campaña de 1975 en el Sahara, la guerra del Sahara, la guerra de las Malvinas, la guerra de El Salvador, la guerra de Nicaragua, la guerra del Chad, la crisis de Libia, las guerrillas del Sudán, la guerra de Mozambique, la guerra de Angola, el golpe de estado de Túnez, etc. Los últimos conflictos que ha vivido son: la revolución de Rumania (1989-90), la guerra de Mozambique (1990), la crisis y guerra del Golfo (1990-91), la guerra de Croacia (1991) y la guerra de Bosnia (1992-93-94).

Desde 1991 y, de forma continua, escribe una página de opinión en XLSemanal, suplemento del grupo Vocento que se distribuye simultáneamente en 25 diarios españoles, y que se ha convertido en una de las secciones más leídas de la prensa española, superando los 4.500.000 de lectores.
El húsar (1986), El maestro de esgrima (1988), La tabla de Flandes (1990), El club Dumas(1993), La sombra del águila (1993), Territorio comanche (1994), Un asunto de honor (Cachito) (1995), Obra Breve (1995), La piel del tambor (1995), Patente de corso (1998), La carta esférica (2000), Con ánimo de ofender (2001), La Reina del Sur (2002), Cabo Trafalgar (2004), No me cogeréis vivo (2005), El pintor de batallas (2006), Un día de cólera (2007), Ojos azules (2009), Cuando éramos honrados mercenarios (2009), El Asedio (2010) y El tango de la Guardia Vieja (2012) son títulos que siguen presentes en los estantes de éxitos de las librerías, y consolidan una espectacular carrera literaria más allá de nuestras fronteras, donde ha recibido importantes galardones literarios y se ha traducido a 40 idiomas. Arturo Pérez-Reverte tiene uno de los catálogos vivos más destacados de la literatura actual.

A finales de 1996 aparece la colección Las aventuras del capitán Alatriste, que desde su lanzamiento se convierte en una de las series literarias de mayor éxito. Por ahora consta de los siguientes títulos, que han alcanzado cifras de ventas sin parangón en la edición española: El capitán Alatriste (1996), Limpieza de sangre (1997), El sol de Breda (1998), El oro del rey (2000), El caballero del jubón amarillo (2003), Corsarios de Levante (2006) y El puente de los Asesinos (2011). Hacía mucho tiempo que en el panorama novelístico no aparecía un personaje, como Diego Alatriste, que los lectores hicieran suyo y cuya continuidad reclaman. Un personaje como Sherlock Holmes, Marlowe, o como Hércules Poirot.

Alatriste encarna a un capitán español de los tercios de Flandes -de hecho no es capitán, pero qué más da-. Una figura humana, con sus grandes virtudes y sus grandes defectos, perfectamente trazada, minuciosamente situada en su tiempo -siglo XVII- y su geografía, rodeada de amigos que han hecho historia, partícipe de las más principales hazañas de su época. Un personaje para siempre.

Arturo Pérez-Reverte ingresó en la Real Academia Española el 12 de junio de 2003, leyendo un discurso titulado El habla de un bravo del siglo XVII.

EL LIBRO

• Nº de páginas: 336 págs.
• Encuadernación: Tapa blanda
• Editorial: PUNTO DE LECTURA
• Lengua: CASTELLANO
• ISBN: 9788466320573

La nueva novela del capitán Alatriste se desarrolla en el mundo de los corrales de comedias del Madrid del XVII. Cruzándose con viejos amigos y viejos enemigos, y con los personajes famosos de la época, como Lope de Vega, Calderón de la Barca y el capitán Alonso de Contreras, Diego Alatriste e Íñigo Balboa se enfrentarán a una conspiración en la corte de Felipe IV.
  
  Lances, estocadas, intrigas palaciegas y aventuras amorosas salpican un relato de acción trepidante.

IMPRESIONES

Los hechos narrados en El caballero del jubón amarillo se localizan en el Madrid de los Austrias menores en torno al año 1626, con Felipe IV y el gobierno del imperio español en manos del poderoso valido el conde-duque de Olivares.

El marco histórico-cultural de lo contado en este quinto volumen de “Las aventuras del capitán Alatriste” se centra en el mundo del teatro, tras haberse inspirado los anteriores, respectivamente, en la estrategia política, la Inquisición, la guerra de Flandes y el oro de América. Así, El caballero del jubón amarillo comienza con el estreno de una comedia de Tirso en el Teatro de la Cruz, con asistencia de Alatriste y su amigo Quevedo, y termina con una escena de impronta teatral y posibilidades cinematográficas presidida por la gravedad del rey en su recompensa a Alatriste por haberle salvado la vida, aunque el desengaño y el pesimismo del barroco en que históricamente nos hallamos pongan en evidencia la falsedad de tan vistosas apariencias.

Corral de comedias de Almagro, prototipo de otros existentes en Madrid, hoy desaparecidos

Este capitán Alatriste descubre ángulos oscuros y un poso de amargura que antes no afloraban en el valiente soldado victorioso de Italia y Flandes. Ahora se parece más a los héroes cansados de las novelas mayores de Pérez-Reverte, con profunda nostalgia del pasado, aunque hubiera que vivirlo en “el barro y la mierda de Flandes”, como le dice un viejo colega bien situado ahora en la Corte. Esta percepción más negativa del soldado y espadachín a sueldo se debe también a que su joven paje íñigo Balboa, narrador de la novela, ha crecido, tiene ya dieciséis años con cicatrices propias y se considera incluso “veterano de Flandes”. Por eso en su relato, escrito desde la vejez pero con la visión de los hechos apegada al momento en que transcurren, revela que en sus experiencias compartidas con Alatriste no siempre le gusta lo que ve, pues “a medida que pasaba el tiempo y mis ojos se hacían más despiertos, yo veía cosas que habría preferido no ver”. Todo ello conduce a un Alatriste más oscuro, pendenciero y matón, también más desengañado. Para lo cual el mundo del teatro proporciona el adecuado telón de fondo con sus apariencias y disfraces dispuestos para la representación. Aquella España iba camino de su decadencia. Y la serie de Alatriste pone ya los primeros signos a la vista, con un rey que no gobierna y se entrega a su afición a las mujeres y a la caza, con la corrupción política y social dominando el picaresco espectáculo español y con todo tipo de rencillas, maquinaciones y fechorías alimentadas por el arribismo.

Lope de Vega y Franciscco de Quevedo aparecen en la novela, siendo éste ultimo amigo y compañero de aventuras de Alatriste

La novela reúne una buena colección de lances, raptos, tercerías, emboscadas y conspiraciones que configuran una intriga construida con la habilidad característica de Pérez-Reverte, maestro en el arte de contar una historia con la precisa gradación climática, ajustando los momentos de suspense con nuevas informaciones al final de algunos capítulos para desarrollarlas en los siguientes, cuidando la plasticidad y la composición de algunas escenas distribuidas con acierto a lo largo de la novela por medio de la narración alternante del viaje de Alatriste a El Escorial para aclarar la falsedad de la acusación vertida contra él y las maniobras de íñigo y Quevedo en su afán por salvar al capitán de las trampas que le han tendido sus enemigos. Así se llega hasta el clímax final en la reunión de todos en la finca de caza donde está a punto de consumarse la conspiración política en la que han participado los malvados Malatesta y Alquézar, con implicación de Angélica y sus encantos amorosos para enredar a íñigo Balboa. Al cabo todo venía preparado porque la terquedad de Alatriste, siempre leal a su rey, no consentía, en cambio, en tener que ceder al capricho real los favores de la actriz con la que él se solazaba. Por eso el teatro es marco propicio para ambientar esta historia de amores y venganzas, represalias y conspiraciones en la política de la época, odios y amistades en las letras de nuestro Siglo de Oro. Con mayor intensidad que en otras entregas anteriores, el estilo recrea la lengua del Siglo de Oro, con su léxico, modismos y frases hechas, numerosos versos e incluso algunas voces de germanía, todo ello bien integrado en un texto de suma eficacia narrativa. 

ACTUALMENTE LEYENDO:  LA FONTANA DE ORO  (Benito Perez Galdos)

KAPUTT MUNDI (Ben Pastor)

EL AUTOR

Ben Pastor es el seudónimo de Maria Verbena Judita Carmen Volpi (nombre de nacimiento) o Verbena Volpi Pastor (nombre actual). Nació en Roma en 1950. Su abuelo materno fue antifascista y no pudo ejercer como médico por negarse a tener el carnet del partido. Su padre fue oficial médico en África durante la II Guerra Mundial. Estuvo prisionero en Argelia hasta 1946. Su madre era periodista y permaneció en Roma durante los años que precedieron a la caída final del fascismo y el nazismo.

Ben Pastor se licenció en Arqueología en La Sapienza de Roma y tras finalizar sus estudios se trasladó a Estados Unidos. Es profesora de Ciencias Sociales en la Universidad de Norwich, Vermont, donde vive con su marido y su hija. Escribe en inglés, aunque sus novelas han alcanzado mayor difusión en Italia que en los países anglosajones.

EL LIBRO

Nº de páginas: 416 págs.

Encuadernación: Tapa blanda

Editorial: S.A.) SALAMANDRA (PUBLICACIONES Y EDICIONES SALAMANDRA

Lengua: CASTELLANO

ISBN: 9788498380248

Aristocrático y cosmopolita, melancólico y contradictorio, Martin Bora es mucho más que un simple oficial de la Wehrmacht. Desde su rango de militar privilegiado en la Romoa invadida por las tropas alemanas, donde las atrocidades de la guerra conviven de modo asombroso con un mundo de lujo y exuberancia, Bora ejerce de investigador en casos criminales, dispuesto a jugarse la vida en una lucha contrarreloj por salvar a inocentes.

Ben Pastor conduce con mano maestra el pulso de esta historia, en la que personajes históricos como Dollmann, Kesselring o Caruso se alternan en una trama detectivesca que constituye una impresionante fidedigna reconstrucción de los últimos días de ocupación nazi. Roma, Caput Mundi, cabeza del mundo, es también escenario de un mundo en destrucción.

IMPRESIONES

El comandante Martin Bora, de madre inglesa y criado en Roma, investiga, ayudado por el inspector italiano Guidi, la extraña muerte de una secretaria de la Embajada alemana acaecida tras precipitarse desde un séptimo piso.
    A partir de ahí se enlazan diferentes subtramas en las que aparecen militares y políticos históricos -bajo el prisma de la autora-, como son el mariscal de campo Albert Kesselring, el coronel de las SS Eugene Dollmann -homosexual e interesantísimo personaje- o el jefe de la Policía de Roma, el doctor Caruso, entre otros.

    Además, se describe la brutal masacre de los nazis en las Fosas Ardeatinas cuando asesinaron a 330 civiles en represalia a la muerte de 33 soldados nazis en un atentado de la resistencia.

    Entre medias, la relación de Bora con el Vaticano, los combates para evitar el avance aliado tras su desembarco en Anzio, la extraña muerte de un cardenal en el lecho de una condesa, las detenciones de la Gestapo... en definitiva, un atractivo cóctel de novela histórica con novela negra.

Carro de combate Tiger patrulla por Roma durante la ocupacion alemana

Martin-Heinz Douglas von Bora nació en Leipzig en 1913. Su padre fue un aristócrata alemán, renombrado director de orquesta, que falleció cuando él era niño. Su madre, inglesa, volvió a casarse con un conocido general del ejército.

Estudió en la Universidad de Leipzig, en la Escuela de Infantería de Dresde y en la Escuela de Caballería de Hannover.

Comenzó su carrera militar en la Wehrmacht en 1936. Sirvió como teniente voluntario en el bando franquista en Teruel en 1937. En 1939, con 26 años, fue capitán de inteligencia en Cracovia, Polonia en 1939. Con 30 años en ha alcanzado el grado de mayor en la Italia invadida por los alemanes tras el desembarco americano en Salerno. Ha conseguido los más altos honores militares como la Cruz de Hierro, pero ve como su carrera hace aguas al enfrentarse con las SS y sus propios mandos. Sólo su diplomacia y sus excelentes relaciones consiguen que se mantenga a flote.

Otros libros transcurren en Ucrania en 1941, en Rusia en el verano de 1943 y en Abruzzo en 1944.

Pelo moreno, tez clara, ojos verdes. Es un hombre culto, aficionado a la filosofía, toca el piano y habla varios idiomas a la perfección.

Sufre profundos dolores físicos, consecuencia de un atentado de los partisanos en Verona en 1943 y también un gran dolor espiritual y moral. Le acechan los fantasmas interiores y exteriores: los remordimientos, el horror de la guerra, la muerte de su hermano y las dudas sobre el amor de su esposa Benedikta.

Católico frío al principio y practicante más adelante, su ética le lleva a intentar hacer el bien en un mundo en que todo va mal y para ello debe permanecer totalmente aislado de los suyos, incomprendido por unos y otros.

Imagen con sus hijos del Coronel Klaus von Stauffenberg. en el que esta inspirado Martin Bora

En sus destinos recibirá el encargo de investigar distintos crímenes: el asesinato de la madre Kazimierza, una monja polaca con estigmas que tiene revelaciones apocalípticas; el atropello de un fascista; el aparente suicidio de una secretaria de la embajada alemana y la misteriosa muerte de un cardenal y su supuesta amante... hasta el asesinato de García Lorca. Para ello colaborará con otros personajes con los que establecerá importantes relaciones de amistad como el Padre Malecki, sacerdote jesuita de 56 años originario de Chicago (Lumen) o el inspector de policía Sandro Guidi, pertenece al Partido Fascista, no por convicción sino por oportunismo. Su padre fue asesinado por la mafia. (Luna Mentirosa y Kaputt Mundi)

El personaje de Martin von Bora está inspirado en la figura del coronel y conde Claus von Stauffenberg, autor material del atentado del 20 de julio de 1944 contra Hitler

ACTUALMENTE LEYENDO:  EL CABALLERO DEL JUBON AMARILLO  (Arturo Perez Reverte)

QUEMAD BARCELONA (Guillem Marti)

EL AUTOR

Guillem Martí (Barcelona, 1988) es licenciado en administración de empresas y derecho. Un trabajo de investigación iniciado durante el bachillerato le descubrió la oculta y fascinante historia de un tío-abuelo que había sido conseller de la Generalitat y murió exiliado en México. Después de años de indagaciones, decidió escribir una novela con la estrecha colaboración del escritor Jordi Solé, que se enamoró de la historia desde el primer momento. Así nació ¡Quemad Barcelona!, el libro destinado a sacar a Miquel Serra i Pàmies del olvido y dar a conocer la heroica aventura de cómo salvó Barcelona, su ciudad.

EL LIBRO

Nº de páginas: 576 págs.

Editorial: DESTINO

Lengua: CASTELLANO

Encuadernación: Tapa dura

ISBN: 9788423349111

Año edición: 2015

Plaza de edición: BARCELONA

Traductor: JORDI SOLÉ

En una polvorienta estación de autobuses, en Ciudad de México, Miquel espera la llegada de su mujer, Teresa, a quien no ve desde hace diez años, y de su hija, a quien no conoce. Mientras las espera, rememora con amargura los acontecimientos que le han llevado hasta ese lugar.

Sus recuerdos lo llevan a enero de 1939, días antes de que el ejército rebelde entrara en Barcelona. La República agoniza y la guerra está perdida, y la ciudad es ya una sombra de lo que era: el que puede huye a la frontera y el que no, espera resignado la suerte del vencido. En estas condiciones llega la orden del Komintern de arrasar la ciudad, destruir las vías de comunicación y centros neurálgicos de energía, agua y transporte, para no dejar nada en pie al enemigo. Miquel Serra, miembro del PSUC y conseller de la Generalitat, es el encargado de llevar a cabo esa orden de tierra quemada. Pero Miquel, en alianza con Corbacho, un sargento madrileño veterano del ejército republicano, y jugándose la vida, boicotea esos planes y salvaguarda la ciudad. 

IMPRESIONES

Contar la historia del hermano de su bisabuelo no era sólo una cuestión personal para Guillem Martí (1988, Barcelona), sino “un acto de justicia”. La ópera primera de este joven escritor, ¡Quemad Barcelona!, resultará sorprendentemente luminosa para los aficionados a la historia y la literatura. Se trata de una ficción basada en hechos reales que arrancan cuando en 1939 Miquel Serra i Pàmies, entonces consejero de Obras Públicas de la Generalitat y dirigente del comunista PSUC, recibe la orden de la Komintern soviética de arrasar Barcelona antes de la entrada de las tropas de Franco: las industrias, los transportes, los principales edificios... Todo debía ser reducido a cenizas para que los nacionales encontraran una ciudad destruida. Era la política “de tierra quemada para el enemigo”, como explicó en una carta el propio Pàmies a su hermano en 1949. La novela, que Destino publica este viernes en catalán (el idioma original) y en castellano, narra este episodio histórico.

Miquel Serra i Pamies, su esposa Teresa y su hija Maria Rosa en Mexico, en 1956

La orden nunca se ejecutó. Pàmies se opuso a que Barcelona se convirtiera en una gigantesca hoguera. “Tuve un golpe de audacia”, explica el protagonista en esa misma carta sobre la reunión entre los militares encargados de las demoliciones, el PCE, el PSUC. “Dije que debería ser un hombre del mundo civil y con responsabilidad política el que debía decidir el momento. Todos estuvieron de acuerdo. Mi actuación, en apariencia entusiasta y decidida, fue dilatoria”, continúa en la misiva. Tanto que al final entró el ejército franquista sin que se destruyera Barcelona.

“¿Quién mandaba entonces?”, se pregunta el autor del libro: “Pues había tres gobiernos, por así de decirlo: uno era la Generalitat catalana, que era un elemento residual; el segundo era el gobierno de la República; y el tercero, obviamente, era el Partido Comunista de España, el que daba las ordenes con el apoyo de la Internacional Comunista y sus agentes”, se responde Martí, joven licenciado en Administración de Empresas y Derecho que durante una década ha estudiado la historia de su ancestro.

Pàmies fue conducido a Moscú y juzgado como traidor por no obedecer ordenes directas y enviado al gulag. “Se le acusó de agente doble, de agente franquista, de ser el culpable de la caída de Barcelona, de hacer que el ejército republicano perdiera la Guerra Civil. Sin embargo, cuando llegó la hora del juicio se le comunicó que la pena consistía en ir a Chile para ayudar al partido allí. Cuando horas después cogió un tren que se dirigía al norte comprendió que su destino no era Chile”, explica el autor.

Su destino era el gulag. Pero Miquel Serra i Pàmies se escapó, atravesó Siberia, llegó hasta Japón, cruzó a Los Ángeles y de allí recorrió el continente americano hasta Chile. Las presiones hicieron que finalmente optara por exiliarse en México. Una odisea que atrapó a Martí hasta obligarle a escribir una novela que contiene, además, una historia de amor más fuerte que la vida con el trasfondo de una Barcelona que ya no existe: “Me interesaba mucho esa historia de amor entre Teresa y Miquel, y ese reencuentro cuando los dos se daban por muertos. Ella recibió una carta de la Internacional Comunista informándole de que su marido había muerto en un hospital militar y él leyó en un periódico que el refugio aéreo de París donde ella se protegía de los bombardeos en la Segunda Guerra Mundial había sido destruido por el impacto directo de una bomba”, dice Martí. “¡Cómo sería ese reencuentro, con la hija que él no sabía que tenía y la esposa que daba por muerta!”, añade.
La historia, tozuda, se empeñó en ocultar este episodio de la Guerra Civil que de haberse concretado hubiera dejado un paisaje aterrador: “Si la posguerra ya fue difícil en Barcelona, cómo hubiera sido con una ciudad arrasada. Bueno, supongo que la gente se hubiera ido a sitios como Badalona o Sabadell y hoy serían grandes núcleos urbanos”.

Martí reconoce en su familiar la figura de un idealista que no encajaba en una ciudad donde Moscú dictaba las normas y donde se respiraba esa sensación de que todo se vendría abajo en cualquier momento: “El hermano de mi bisabuelo creía que los ideales estaban al servicio de la gente y no al revés y por eso se negó a cumplir las órdenes. Creo que era una concepción totalmente distinta de la política a la que se tenía en aquella época”, sostiene.

El libro, “un pequeño homenaje a Miquel Serra i Pàmies”, sirve también como recordatorio de que en las guerras ningún bando se libra de la barbarie: “Muchos te dicen que eso es imposible que pasara, que muchos de los defensores de Barcelona eran buenas personas incapaces de hacer algo así. Yo les digo: las ordenes partieron de Moscú y no se ejecutaron, pero la política de tierra quemada se aplicó en Girona, Figueras y la provincia de Lleida, por ejemplo; se dinamitaron iglesias, se volaron puentes, se hicieron saltar polvorines… En Barcelona eso no pasó porque no se siguieron las ordenes. No cuestiono la bondad o la buena voluntad de aquellas personas, pero la política era la que era”, remata Martí, que espera que “el libro sirva para que los historiadores se interesen más por lo que paso aquí en 1939. Eso sería la mejor recompensa”.

Entrada de las tropas franquistas en Barcelona

Gran parte de la extensa (575 pags), pero amena historia se desarrolla en tan solo diez días, en los que se suceden los acontecimientos acaecidos en la Barcelona de principios del 1939, cuando la guerra civil está en sus últimos compases y la desbandada de los perdedores va proporcional al avance de los ejércitos de Franco. No hay saltos temporales, salvo al inicio y al final del libro, pero si nos adereza la trama, con detalles que si bien no son fundamentales para el desarrollo de la misma, si nos sumergen en la realidad de esos días y las vivencias desde ambos bandos, de tal manera que quien lo lee, se siente viviendo aquellos duros momentos finales, tan terriblemente tensos, que nos recuerdan los episodios que miles de personas aún hoy día lamentablemente afrontan, en las todavía numerosas guerras civiles que se viven en muchos países del mundo. 

La novela tiene multitud de personajes, de Companys a unos cuantos oficiales y soldados de ambos bandos, y varios cameos de lujo: Hemingway, Antonio Machado, Robert Cappa, Herbert Matthews, Santiago Carrillo y varios más. Pero los verdaderos protagonistas son el consejero, su esposa, un sargento que acaba de desertar del Ejército republicano, una cantante de cabaret y un agente soviético que es quien debe vigilar el cumplimiento de la orden de destrucción de Barcelona.

La novela combina una arrolladora historia de amor con la aventura, la intriga política, la Historia y la crónica. Hay personajes malvados pero que terminan por hacerse humanos a cuenta de sus propias debilidades y de fondo está la Guerra Civil, que es un filón de historias que parece inagotable.
Martí ensambla bien las piezas hasta el extremo de que no parece ser un debutante en el género, aunque la traducción –el original está escrito en catalán– sea a veces discutible. La historia de esa Barcelona salvada en el último momento –como París y Florencia no mucho después– por la arriesgada acción de un hombre bueno tiene una continuación que quizá el autor haya previsto: la peripecia de Serra i Pàmies tras la Guerra Civil da para muchas muchas páginas.

ACTUALMENTE LEYENDO:  KAPUT MUNDI  (Ben Pastor)